Синий сайт

Чат

Вкл/Выкл Звук Смайлы История Легенда Kide Chat
Natasha: Ух ты, котятки! Поздравления) :flower_2

Синий, :sun
Li Nata: Кошка давно у нас полуживет с Ласей милуясь, это был конечно вопрос времени. Но. Я все равно в шоке.
Li Nata: Теперь вот здрасьте. Я в шоке.
Li Nata: (Это любя)
Li Nata: Но факт остается - у меня внезапно кот, кошка и три котенка. Мамо! Ласю - это редкий кот, тут на Синем рожденный практически тоже - его появление у меня широко освещал ось мной же. Три года назад. Редкая тварь
Li Nata: Лост ненене, это фигура речи) в смысле - Ласю принимал непосредственное участие в процессе, и вот результат
Лост: Li Nata поздравляю, вы теперь не только мама котят, но ещё и хозяйка внезапно кошки, а не кота))
Li Nata: Ласик родил котят o_O у меня теперь кот, кошка и кажется три котенка. Уже по месяцу где то o_O
Astalavista: А серьезно: вот был персонаж. Какие-то желания у него были, стремления. Девушка, может. А автор так - раз. И все. (((
Li Nata: Astalavista :panda_bamboo ты что, я ангел)) *коварно слюнит карандаш и, высунув язык, старательно вносит в список для комментирования*
Astalavista: Li Nata, от ты коварная )
Li Nata: и коммента там моего нет, отлично)
Li Nata: Astalavista спасибо!
Astalavista: Li Nata, 2-я ))
Astalavista: Li Nata, ща
Li Nata: а ссылки нет под рукой?
Li Nata: Astalavista
Li Nata: пойду освежу в памяти)
Li Nata: Astalavista о! ну ка
Astalavista: Li Nata, как в наших с Амаретто мысльенках?
Li Nata: Astalavista воздадим им за все мучения темные))
Li Nata: Astalavista так мы их любя!
Alizeskis: Thinnad, у меня и без фэнтези темно в рассказах выходит. И умирают частенько все)
Astalavista: Li Nata, жалко мне героев в темном фэнтези...
Li Nata: Что Асточка приуныл, давай темное фентези писать)
Li Nata: не, если я буду такое писать, то это будет стеб над темным фентези, причем жестокий)
Li Nata: Thinnad я даже боюсь спросить, на что ты намекаешь, кто ОНА. лю... Вечная Ве... так что ли?))))
Astalavista: эх...
Thinnad: Li Nata, а в конце за под мрачной хламидой окажется ОНА.
Li Nata: Thinnad я уже сижу и смеюсь с того что из этого вышло бы) но спасибо на добром слове!
Li Nata: я не хотела! :)
Li Nata: Thinnad удивила эльфа))
Thinnad: а что, я б почитал
Thinnad: Li Nata, тебе? o_O
Li Nata: Так точно можно начать темное фентези писать))
Li Nata: Устал панд :panda_off еще только обед, а устал ужасно.
Li Nata: Мне жуть как рассказ понравился, героев сейчас подумала - многих то помню, врезались. Особенно ангел в финале...
Li Nata: А я тот рассказ хорошо помню. Мне он очень понравился. Помнится я еще что то у Мельсиара читала, чего и на сайте вроде как не было - так и не принес... зараза.
Thinnad: Alizeskis, вот да. Отчего ты не пишешь тёмное фэнтези?
Alizeskis: Задалась вопросом, отчего не пишу темное фэнтези? :scepsis
Alizeskis: Thinnad, тююю, какие щепетильные)))

Мне наоборот он показался весьма живописным на фоне происходящего (исключаю тонкую шейку, которую там автор прописал))
Thinnad: Alizeskis, помнится, на каком-то из сайтов именно из-за гермафродита народ бугуртился страшно)))) Порнография, все дела))
Alizeskis: Из всех персонажей тамошних помню только гермафродита
Alizeskis: Thinnad, а, ага, он
Li Nata: ага, страшную сказку про жуткого ангела, которого все искали, а он... брр
Li Nata: Thinnad привет)))) "распушилась для пущей красоты"
Thinnad: Alizeskis, здравствуй) Мельсиар у нас писал тф, кажися
Thinnad: Li Nata, привет, медведик)
Li Nata: Thinnad привет :hug c языка снял))) ну да, у меня вон тоже периодически все деревнями мрут - но это не темное фентези)) там должна быть атмосфера особая)
Alizeskis: И да, там все умерли))) *вроде*
Alizeskis: Помню рассказ был конкурсный, прекрасное тёмное фэнтези. Только ошибок была уйма. Но задел отличный
Alizeskis: Thinnad, привет, Ельф солнечный!
Thinnad: Kierewiet, привет) ну да, Лиска права. Это фентези, но с ужасами, мистикой, готикой, мрачно и персонажи (не обязательно все) мрут мерзкими способами «а-ля гуро» или что-то похлеще.
Alizeskis: Kierewiet, Привет!
думаю, что не обязательно - ВСЕ. Наверное, больше дело в целом в атмосфере истории - она мрачная, со смертями. Тёмная
Kierewiet: А темное фентези - это когда все умерли, да?
Kierewiet: Привет))
Alizeskis: :lol_fox
Alizeskis: Доброго дня, друзья!
Alizeskis: Доброго всем дня! :type

Только зарегистрированые пользователи могут отправлять сообщения, Регистрация и Вход
Всего на линии: 340
Гостей: 339
Пользователей онлайн: 1

Пользователи онлайн
Alizeskis

Последние 3 пользователя
Arbiter Gaius
hokkumun
Аадет

Сегодня родились
Ariel Dew Ива Рэн Yuna01 Тайгета

 

Искусство книги. О роли иллюстрации в книге

  Рейтинг:   / 8
ПлохоОтлично 

role of illustration 0

   

О роли иллюстрации в книге, особенностях работы иллюстратора и его взаимодействии с автором

   

   

Вначале я хотел ограничиться темой автора и художника, но по мере погружения в удивительный мир книгоиздания, появилось желание рассказать об этом единственным в своём роде искусстве – Искусстве Книги.

Книга – это не просто текст и изображения. Книга, которую вы берёте в руки – произведение искусства книжной графики. А иллюстрация не только картинка в тексте, а и важный элемент художественного оформления, подчиняющийся общей идее книги. Даже самые простые издания имеют художественное оформление. Ведь размер и вид шрифта, нумерация страниц, поля и заголовки, межстрочные интервалы – это всё элементы оформления книги. Иллюстрация играет не последнюю роль в этом непростом виде искусства, а художники-иллюстраторы – народ совершенно особенный.

    

  

Глава I

  

У истоков книгоиздания. Элементы книги

  

С чего же все началось? Путь к созданию книги в привычном нам виде был долог. С появлением письменности потребовался материал для письма. У разных народов мира основой для письма служили, как правило, подручные материалы, их брали из того что видели и чем пользовались изо дня в день: пальмовые листья, глиняные и костяные пластинки, металл и камень, береста и шёлк – далеко не полный их перечень.     

В III тысячелетии до.н.э. в Египте изобрели папирус – то-то радость была для египтян! Папирус удобно сворачивать в трубку, поперек он не гнулся в силу особенности изготовления. Это и определило вид древней книги на многие века – свиток. Египетские книги писались очень тщательно и изобиловали иллюстрациями. Писцы и создатели книг пользовались высочайшим авторитетом, а сами книги считались хранилищем тайны. Египтяне верили, что книги пишет сам бог Тот, покровитель письма. В папирусных свитках содержались рецепты зелий, заговоры, заупокойные тексты и древние магические ритуалы, которые тщательно переписывались и сохранялись из века в век. Только представьте – веками! 

role of illustration 1

Папирус использовали в древнем Риме и древней Греции. Он привозился уже готовым, в свитках – своего материала для письма у римлян и греков не было. В Греции и Риме книги носили светский характер, они были, скорее, записями с устной речи, чем письмом. Потому были бедны в оформлении и редко с иллюстрациями.

В эпоху эллинизма (332г. до н.э. – 30г до н.э.) книга получила новый статус. Она стала объектом исследований, сделалась популярной, приобрела изящество и ценность. Рукописи переписывали, дарили, собирали, продавали. Примерно в эти века Египет запретил вывоз папируса за пределы страны, видимо спрос превзошел производство. И тогда был изобретён новый материал для изготовления книг – пергамент (недублёная кожа животных). Изобрели пергамент при пергамском царе Эвмене II (197—159 до н. э.). Пергамент не ломался на сгибах, писать на нём можно было с двух сторон. Может, поэтому пергамент быстро вытеснил папирус как материал для письма, хоть был недёшев. С изобретением пергамента появился прототип современной модели книги – кодекс. Это были небольшие раскрашенные подарочные книжки-игрушки. С них, видимо, и началось настоящее иллюстрирование книг. Ведь до появления кодекса иллюстрировали только научные книги и иногда пьесы.

    

role of illustration 2

   

Распространение эллинской культуры принесло книги в Европу, где кодекс вытеснил свитки как вид. Это было обусловлено заинтересованностью церкви – пользоваться кодексом удобнее во время богослужений. Книги из пергамента стоили дорого, изготовлялись долго и на тот момент позволить себе такую роскошь могла только церковь. Естественно, тематика книг была религиозной.

   

Во IIв н.э. в Китае изобрели бумагу, что стало сенсацией в книгоиздании. Ведь это изобретение значительно удешевило и ускорило написание книг. Старые тряпки, используемые как сырьё, намного дешевле шкур животных. Долгое время изготовление бумаги держали в строжайшей тайне, но всё тайное рано или поздно становится явным. С развитием науки, литературы, новых технологий создавались учебники, трактаты, велись исторические записи, писались научные труды и справочники. Потребность в книге многократно увеличилась.

И вот, наконец, долгожданный прорыв! Возникновение книгопечатания. Принцип был изобретён в Китае в 1045г неким Пи Шеном, но поскольку в китайском языке тысячи иероглифов, книжная печать оказывалась дороже рукописи и не получила распространения на родине. Спустя некоторое время в Корее переняли технологию, и в 1409г. вышла первая корейская печатная книга.

Заново печать была открыта Иоанном Гуттенбергом, сделавшим к 1440г. первый печатный станок. В Чехии первая печатная книга вышла в 1468 г. и в 1517 г. в Праге  приступил к печатанию библии на белорусском языке знаменитый Георгий-Франциск Скорина. В России печатниками, выпустившими первую датированную книгу «Апостол» (1564), стали Иван Фёдоров и Пётр Мстиславцев. Первые печатные книги России были, естественно, религиозного содержания, и, поскольку потеснили бизнес переписчиков и стали угрожать влиянию бояр и духовенства, первые книгопечатники были обвинены в ереси и в 1568 году бежали в Заблудов, где снова организовали типографию! И снова начались трудности – на сей раз материального толка. Книгопечатание в те времена продолжало оставаться крайне затратным, и магнат Ходкевич больше не мог поддерживать типографию Фёдорова. И тогда Фёдоров снова переезжает, на сей раз во Львов, где продолжает дело жизни. Мстиславцев же чуть раньше перебирается в Вильно (Вильнюс), где тоже организовывает типографию.

Вот он, образец того, как упорные и влюблённые в дело люди творят историю – и действительно наступает новая эпоха. И вот как невыразимо ценна книга, которую вы держите в руках.

    

Книга приобрела привычный нам вид ещё в I в н.э. С тех времён основные элементы книги практически не изменились. Представьте, насколько продумано строение книги, что и по прошествии веков что-либо менять нет смысла!

Различают внешние и внутренние элементы книги.

Внешние элементы:

  

role of illustration 3

   

Книжный блок – непосредственно информационное наполнение книги, состоящее из листов бумаги, скреплённых определённым образом (текст, иллюстрации, другие составляющие)

Переплётная крышка. Служит для защиты блока от повреждений, верхняя несёт элементы художественного оформления(обложка), зависящие от назначения книги.

Корешок скрывает внутреннее устройство блока и предотвращает его разрушение, так же часто имеет художественные элементы.

Каптал – соединительная тесьма, дополнительно закрепляющая листы блока.

Кант – края переплёта, выступающие за пределы блока.

Закладка (ляссе)

Форзац – двойной лист плотной бумаги, одной стороной приклеенный к переплёту, свободный с другой. Бывает белым или с художественным оформлением.

Авантикул – страница перед титульным листом с частично вынесенной информацией с титульного листа.

Титульный лист – первый лист непосредственно книги, содержащий название, имя автора, издательство, год издания, дополнительные сведения по изданию. Бывает одинарный и двойной.

    

Внутренние элементы:

Текст

Иллюстрации (схемы, графики, рисунки, фотографии, гравюры и многое другое)

Декоративные элементы (буквицы, виньетки, орнаменты, рамки)

    

   

Книга – это совокупность внешних и внутренних элементов, которые объединены общей идеей оформления. Оформление же зависит от формата, объёма, жанра и других факторов.

   

«Простота, выразительность, гармония, соответствие облика книги её содержанию и внутренней структуре, удобочитаемость – такими критериями должна обладать любая книга». Ян Чихольд «Облик книги»

«Цель настоящего книжного искусства заключается в том, чтобы оформление идеально соответствовало содержанию книги, а к новизне и неожиданности должна стремиться рекламная графика». Ян Чихольд «Облик книги»

   

   

Глава II

  

Виды и функции иллюстраций, их расположение в тексте

  

«…В принципе, книга самодостаточна, так что прекрасно может существовать без иллюстраций, как и без прочих элементов оформления». (Ясон)

  

Если вашу книгу решило выпустить издательство, совсем обойтись без оформления не удастся. Цель издательства – продажа вашей книги не без выгоды для себя, а для удачных продаж оформление играет решающую роль, особенно при издании новых авторов. Если вы решили издать своё произведение самостоятельно, тем более поинтересуйтесь хорошим оформлением.

Иллюстрация – это изобразительное толкование литературного (или научного) произведения. Иллюстрации – самостоятельный вид изобразительного искусства, оно своеобразно, специфично и требует тонкого профессионального подхода.

  

«Я думаю, что иллюстрации – обязательный элемент оформления книги. Это же книга, а не кирпич, инструмент и продукт культуры, так сказать.

У книги должна быть обложка, заголовок, номера страниц, прочие элементы, ну и художественное оформление, конечно! Если не иллюстрациями, то хотя бы вставками-виньетками, буквицей и прочими элементами художества». (Thinnad)

  

«Мне кажется, книге нужны иллюстрации, будь то карта или портрет персонажа. После прочтения интересно посмотреть на визуальное воплощение идеи. Если, конечно, исполнение хорошее». (Dead December)

  

Главное назначение иллюстрации – визуальное воплощение идеи автора литературного произведения. Это самое воплощение будет полным, если присутствуют три основных функции иллюстрации:

- информативность;

- эмоционально-психологическая нагрузка;

- эстетичность.

   

Информационный эффект иллюстрации зависит от того, как полно, точно и быстро читатель сможет понять, что изображено. Иллюстрация должна быть понятна и удобна для восприятия. Сложность восприятия мешает читателю и попусту тратит его время. Иллюстрация способна не просто пояснять текст, а расширять и дополнять его. Художественная иллюстрация включает в себя не только композиционное построение, но и множество деталей, характеризующих героев, антураж, время и место действия. Всё вместе это даёт читателю представление о сюжете, героях, раскрывает более полно замысел автора.

  

«…иллюстрации, причём хорошие, тесно связанные с текстом – один из важнейших признаков культуры издания. (Natasha)

  

«Мне кажется, что иллюстрации лишними уж точно не будут. Но наличие иллюстрации возможно скажется на восприятии читателями текста. Визуализация определенных моментов, места действия или внешности героев, возможно, поможет читателю представить. Это тонкий момент, и зависит от индивидуальных предпочтений читателей». (Alizeskis)

  

«Мне кажется, что книге совершенно необходимы иллюстрации. Причем они нужны, как читателям, так и самим писателям. Читателям, чтоб лучше представлять героев, а автору... да в общем, с той же целью. Мне грустно, что сейчас во "взрослых" книгах почти нет иллюстраций».  (Литта)

  

Эмоционально-психологическая функция иллюстрации – основная в художественном произведении. При знакомстве с книгой читатель получает эмоциональные впечатления не только от самого текста, но и от сопровождающих его картинок, от оформления всей книги.

   

«Пожелания иллюстраторам: вы хотя бы книжку прочтите!» (Илья)

  

Иногда неинтересно оформленная книга с неудачными иллюстрациями, несмотря на хороший текст, не находит своего читателя. Бывает, что художественное оформление книги не соответствует стилю автора, сюжету, жанру, возрастной группе читателей. Это, конечно, ошибка не автора, и даже не художника, а редактора. Значение иллюстрации в книге нельзя недооценивать.

  

«Одну – спасут, другую – похоронят». (Геннадий Добрушин)

  

Согласен.

  

Эстетическая функция иллюстрации важна и для произведения, и для всего издания. Иллюстрация сама по себе предмет искусства, а вместе со шрифтом, виньетками, полями, буквицей создаёт единый ансамбль, формирует эстетику книги. Книжная иллюстрация в первую очередь создаётся для текста и ради него, художнику не следует об этом забывать. Самовыражение, конечно – здорово, но картинка должна быть в союзе с текстом, а не конфликтовать зрительно с ним. Иллюстрация не только сама по себе должна быть высокохудожественной, но и вписываться в композицию всего издания, делать его эстетически ценным.

  

«Мне кажется, что иллюстрации – это небольшие остановки во время чтения. Можно остановиться, рассмотреть, подумать. И потом, книги с иллюстрациями и держать в руках приятнее, и читаются они как будто быстрее». (Alisha)

  

«В мире огромное число книг без иллюстраций, что автоматически делает их неинтересными (это не совсем мое мнение, тут я сошлюсь на авторитетную Алису из Страны Чудес). Ну правда – без картинок читать можно, но с картинками – приятно. И красиво.

Конечно, найдется аргумент против - что у каждого читателя свой образ сложился, а иллюстратор его нарушает своим видением или, наоборот, искусственно моделирует читательское мнение и т.д. Ну и пусть! В конце концов – не у всех же есть фантазия». (Serpens)

  

Иллюстрации бывают двух видов – научно-познавательные (карты, схемы, графики и т.д.) и художественно-образные (художественная литература).

Элементов художественного оформления книги много. Эти элементы должны подчиняться выбранному стилю оформления, гармонично сочетаться – тогда книга станет произведением книжного искусства.

  

role of illustration 4

   

1. Обложка – самый значимый элемент оформления книги, первое что видит читатель, взяв книгу в руки. Обложка предназначена для первого ознакомления с произведением и несёт в себе максимально полную информацию о нём. Обложка бывает мягкая и твёрдая.

1а. Солидные серийные издания часто снабжены суперобложкой – бумажной обложкой, очень тщательно оформленной.

  

role of illustration 5

2. Фронтиспис – иллюстрация в книге, помещаемая на левой стороне разворота титульного листа. Чаще всего это портрет писателя, ключевая сценка или один из героев произведения. На титульном листе часто бывает небольшой рисунок в едином стиле оформления книги, или виньетка.

role of illustration 6

3. Заставка – изображение для украшения или выражения темы, расположенное в верхней части начала главы или раздела.

4. Буквица – элемент декора книги. Стилизованная начальная буква абзаца, зачастую очень сложного рисунка, отображающего жанр произведения.

5. Концовка – небольшая картинка в конце текста, часто это виньетка – декоративный элемент оформления в виде фрагмента орнамента, иногда служит заставкой к главам, разделам, украшает уголки листа, рамки  или включена в оформление титульного листа.

  

Виды иллюстраций:

role of illustration 7

1. Полосная иллюстрация – иллюстрация, расположенная на весь лист без текста и занимающая целиком печатные полосы, но не выходящая на поля.

2. Полуполосная иллюстрация – занимает половину полосы.

   

role of illustration 8

  

3. Разворотная – на две полосы.

  

role of illustration 9

  

4. Оборочная – небольшой рисунок, окружённый со всех сторон текстом.

5. Рисунки на полях. Сейчас практически не используются.

   

После того, как редакция определит жанр иллюстраций, художественный или технический редактор решает вопрос, как иллюстрация расположится в тексте. Существуют три основных способа размещения: закрытое, открытое и блочное.

  

Иллюстрации различаются по типу размещения в книге.

  

role of illustration 10

  

Закрытые иллюстрации чётко ограничены краями или специальной рамкой (обычно черной), которые должны быть не больше размеров полосы набора.

Закрытое изображение как правило статично, оно как окно притягивает взгляд. Чем больше в иллюстрации деталей, тем сильнее «затягивает». Чёрную рамку сейчас используют редко, она мешает восприятию материала. Вместо рамки могут быть декорированные поля, белые поля, виньетки по углам.

  

role of illustration 11

   

Открытые иллюстрации лишены каких бы то ни было ясных границ и свободно помещаются на листе. Картинки и текст оказываются неразличимыми, перетекающими одно в другое. Такие иллюстрации тесно связаны с текстом и создают особую пространственную среду. Открытые иллюстрации предоставляют художнику большую степень свободы. Сейчас очень популярны.

Блочное иллюстрирование. Размещение иллюстраций отдельным блоком, «тетрадкой». Самый распространенный пример – вклейка блока полноцветных иллюстраций, выполненных на дорогой мелованной бумаге. Сейчас используется в основном в альбомах, посвящённых искусству, журналах.

    

   

Глава III

  

Совместная работа автора и художника. Рождение книги

   

role of illustration 12

   

«Иллюстратор, как и автор, создает персонажей и мир, в котором они живут. Его работа - усиливать эффект от написанного и ему неплохо было бы помнить, как сильно рисунок может повлиять на текст». (Dead December)

  

«Основное требование к художнику, безусловно, наличие таланта. Кроме этого важно умение прислушиваться к мнению автора, принимать его в расчет даже больше чем свое видение и готовность переделывать до бесконечности. Потому что автору очень хочется увидеть героев такими, какие они у него в голове. Разумеется, последнее требование не распространяется на фан-арт и прочее не оплачиваемое творчество. В этом случае как раз очень интересно, какими видит героев художник». (Литта)

  

При иллюстрировании прежде всего необходимо помнить, что иллюстрация – не самоцель, а должна вытекать из общего плана оформления издания, подчиняться этому плану, обусловленному содержанием книги. Поэтому издательства не любят работать с непрофессиональными иллюстраторами – слишком много работы с рисунками при подготовке к печати, а это лишние деньги.

Автору стоит сразу определиться с иллюстрациями – хочет он их или нет. Иногда автору в общем-то всё равно, если он, конечно, не детские книжки пишет. Тогда стоит прислушаться к мнению редактора – он плохого не посоветует.

   

«Ну, детской – естественно. Взрослой – я считаю, что нужна. Она несет информацию, помогает представить героев и ситуации». (Almond)

  

Автору стоит тщательно выбирать иллюстратора. Им предстоит вместе пройти долгий путь. Художник не только должен быть хорошим рисовальщиком, но и ответственным в плане сроков. Чтобы сотрудничество оказалось плодотворным, автору следует заранее подготовиться к разговору с иллюстратором – чётко выразить пожелания, составить техническое задание, показать примеры иллюстраций, стиль которых ему нравится. Помимо предоставления текста произведения, хорошо завести привычку разговаривать с художником, отвечать на его вопросы, обсуждать эскизы. Талантливый иллюстратор сразу «схватит» настроение произведения, но чтобы «попасть в точку» ему нужно выяснить ещё много деталей.

  

«Иллюстратор – по сути, соавтор. Поэтому в работе он должен максимально совпасть с авторским видением. И не обижаться, когда его поправляют.

Не думаю, что автор добавит в свое произведение иллюстрации, которые ему не нравятся. Когда мы держим в руках иллюстрированную книгу и начинаем ругать бездарные, на наш взгляд, иллюстрации, то должны понимать, что ругаем заодно и автора.

Какими качествами должен обладать художник, чтобы стать иллюстратором?

Развитая фантазия и эмпатия, в первую очередь. И способность отказаться от своего мнения, а значит - умение сжиться со своей несвободой. Все-таки он иллюстрирует текст, а не пишет свою картину.

Вообще-то, иллюстратор должен уметь все (в идеале): я имею в виду техники рисования, потому что сколько авторов – столько предпочтений». (Alisha)

  

С момента знакомства и до сдачи оригинал-макета будущей книги в печать, автор, художник и редактор работают вместе.

   

«Любые иллюстрации должны быть согласованы с автором, чтобы расхождения (куда ж без них) были минимальны, незначительны. В противном случае будет просто представлен ещё один взгляд на события и персонажей – ничем не лучше взгляда читателя, но навязываемый. Ну и, конечно, изображения должны быть красивы, эстетичны, не вызывать отторжения, неприязни (к сожалению, часто встречала иллюстрации, на которые и самому смотреть-то не хочется (либо просто плохо нарисованы, либо изображённое вызывает отвращение), и стыдно, если кто-то, проходящий мимо, увидит эту страницу в книге) и должны соответствовать атмосфере описываемой сцены, персонажа, книги в целом». (Эйро)

  

Иллюстратор включается в работу над книгой с самого первого этапа – разработки плана иллюстрирования. Материал для иллюстрирования весьма разнообразен. После определения редакцией жанра иллюстраций, художественный или технический редактор решает вопрос, как они должны соотноситься с текстом. Этот процесс называется вёрстка – составление макета издания, включающего все элементы оформления книги и текст, согласно требованиям типографии. Прежде чем начинать вёрстку книги, необходимо полностью подготовить все материалы – текст и иллюстрации, а также другие компоненты книги (аннотацию, посвящение, благодарности) и обязательно файл обложки в развороте.

Вёрстка сама по себе процесс трудоёмкий, а вёрстка иллюстраций считается самой сложной. Ведь облик книги будет во многом зависеть от правильного расположения иллюстративного материала. Приёмы его вёрстки повторяют виды иллюстраций и способы размещения: открытая, закрытая, глухая, на полях, полосная, полуполосная. Правила вёрстки сложны и разные для книги, журнала, газеты. Это связано с техническими особенностями печати для этих изданий.

    

Каждого автора, особенно начинающего, интересует какие этапы проходит рукопись в книжном издательстве, прежде чем стать настоящей книгой. Когда знаешь, легче ориентироваться по времени в сроках этапов и объёме работ.

   

1. Автор выбирает издательство, или несколько, и отсылает им свою рукопись, оформленную строго в соответствии с требованиями издательств. Это делается в надежде, что издательство возьмёт на себя расходы по изданию книги. Если автор издаёт книгу за свой счёт, ничего отсылать не надо – идёт прямо в издательство.

2. Автор заключает Договор с издательством на издание книги. Если книга издаётся за счёт автора, в договоре оговаривается список услуг, оплачиваемых автором, такие как, набор текста, сканирование иллюстраций, обработка фотоизображений, корректура, литературное редактирование, печать книги, доставка тиража, реализация книги и т.п. и оплачивает стоимость издания книги в издательстве. Если книга издаётся за счёт издательства, то заключается лицензионный договор, основная составляющая которого – распределение доходов и авторские права на издание.

3. Автор представляет в издательство рукопись книги вместе с набором иллюстративного материала (как правило, в файлах на любом электронном носителе. Текст в форматах RTF, DOC; иллюстрации – в JPG, TIF).

4. Все материалы попадают в редакционный отдел издательства для подготовки оригинал-макета книги. Все работы по корректуре и литературному редактированию книги должны быть выполнены до вёрстки оригинал-макета.

5. Когда готова черновая вёрстка книги, автор получает макет по электронной почте (как правило, в формате PDF) или на электронных носителях и, ознакомившись с вёрсткой (расположением текста и иллюстраций на страницах), осуществляет свою, авторскую корректуру книги.

6. Затем в издательстве в оригинал-макет книги вносятся авторские исправления и осуществляется окончательная вёрстка издания.

7. Автор рассматривает варианты дизайна обложки (как правило не более трёх вариантов на выбор) и утверждает выбранный вариант.

8. Автор утверждает внесённые исправления в оригинал-макет книги и утверждает вёрстку (как правило, собственноручно подписывая книгу в печать, подтверждая согласие с оригинал-макетом).

9. Типография осуществляет печать тиража (либо, если книга издаётся большим тиражом, печать части тиража) и автор получает первый экземпляр книги.

10. Автору доставляется тираж книги, либо автор забирает часть тиража и заключает с издательством Договор на реализацию оставшейся части тиража книги.

  

Как видите, выпустить книгу не так и просто. Наверное, так же непросто, как и написать.  

   

   

Заключение

  

Почему нужно беречь книгу

  

Книга – величайшее достояние человеческой культуры. Она неповторима.

К сожалению, в современном мире компьютеров бумажная книга стала терять свою ценность. Текст на компьютере можно назвать книгой только условно. Я могу загрузить в электронное устройство сотни безликих книг, но ни одна не доставит мне столько же эмоций, сколько пахнущий типографской краской новый томик любимых стихов или первое издание лучшего писателя-фантаста, которое со мною с юных лет. Только держа в руках настоящую книгу, можно погрузиться в ее мир, прочувствовать и понять ее историю, оценить громадный труд не только автора, но и всех тех, кто подарил ей жизнь. Книга стоит того, чтобы сохранить её неповторимый мир. Она заставляет нас уважать себя и окружающих, обогащает душу и согревает сердце.

В современном мире бумажная книга не может, не должна исчезнуть!

Я уверен, вы как и я, мечтаете открыть и свою книгу – дверь в прекрасный  и  удивительный мир ваших историй и образов, оставить свой след в жизни. Успехов в творчестве, друзья и до новых встреч!

  

role of illustration 13

    

Ваш Джи.

  

Список литературы:

Боннар А. Греческая цивилизация / А.А. Боннар. - М., 1961. Т. 1 - 3

Борухович В.Г. История античной литературы / В.Г. Борухович. - М., 1977.

Лапидус Н.И. Античная литература/ Н.И. Лапидус. - Мн., 1986.

Ян Чихольд «Облик книги».

Тяпкин Б.Г. Работа редактора над книжными иллюстрациями. - М.: Книга, 2008.

e-max.it: your social media marketing partner

Добавить комментарий

Комментарии, содержащие только смайлы и скобки, недопустимы.

Защитный код
Обновить

Комментарии   

 
# Astalavista 20.07.2017 12:22
Какая чудесная статья!
Что знала, то было давно и неправда, потому с удовольствием начала с самых азов. Да уж, книга и книгопечатание прошли долгий и трудный путь, но все же теперь мы можем с удовольствием взять книжки в руки. А сколько их на полках магазинов! Ради этого стоит жить ))
Я за иллюстрирование. Понимаю, что это не обязаловка, что так дешевле - но вот даже на приведенные тобой примеры смотришь и радуешься. Куда приятнее и красивее с иллюстрациями. А ведь оформление играет очень большую роль: первое впечатление по обложке, ведь на некачественную книгу явно не будут тратить хорошей бумаги и краски. да и яркая, красивая книга бросится в глаза раньше невзрачной, пусть та и будет умнее и содержательнее.
Помню совместный конкурс авторов и художников - сколько было волнения, как художники представят персонажей, понравятся ли иллюстрации авторам и т.д. Потому что тандем автор и художник действительно должен быть крепким и доброжелательным друг с другом. Зато какая красота от их сотрудничества получается.
Но вот про электронные книги не соглашусь. Сейчас ведь полностью переносят оформление - и вся разница, что держишь в руках вещь поплоще. Хотя это, конечно, дело вкуса )

Не могла дождаться, чтобы прочитать статью, и вот моя мечта сбылась. Спасибо за нее, Джи.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Amaretto 12.07.2017 20:26
Спасибо за статью)))
Все виды иллюстраций видала, а вот, как они называются, не знала. Очень здорово было узнать столько нового и полезного о работе иллюстратора, взаимодействии писателя и иллюстратора, об истории этого и про элементы книг.
У меня лично особая слабость к скромным, черно-белым, но часто попадающимся в книге иллюстрациям. Когда они и оборочные, и полосные, и заставочки, но все в едином стиле, с какими-то особенностями, интересными фишками. Смотрится очень мило и приятно.
А вот в электронных книгах ведь тоже есть картинки. Если в печатном варианте иллюстрации были, то они и в электронном появятся, с обложкой в том числе. По ощущениям это не то, что бумажная в руках, но некоторые книги в печатном виде не так уж и легко достать((
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Jiraia 16.07.2017 21:30
Я тоже думаю, что оформление электронных книг тоже будет развиваться. В таком же электронном виде)) Пока используются обобщённые рисунки, конкретно иллюстрировать электронные книги пока не начали. Ибо пока это не сулит прибыли. Ведь многие книги можно читать в интернете бесплатно,,так зачем художнику делать иллюстрации задаром? Впрочем скоро читать в интернете мы бесплатно не сможем,все к тому идет. И вот тогда,возможно, будут иллюстрации.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Кэт 10.07.2017 18:10
Джи, спасибо за статью, одновременно и лёгкую в чтении, и очень познавательную. Нашла для себя новое и в экскурсе в историю, и в том, какие бывают иллюстрации, и в организации работы иллюстратора, автора и издательства.
Обнаружила, что больше всего люблю буквицы и концовки, а иллюстрации в детских книжках (большей частью открытые) играли в своё время для меня немалую роль при чтении.
А вот блочные никогда не любила, они меня выталкивали из текста почему-то...

Очень жалею, что издательства сейчас иногда экономят на оформлении обложки и ставят там картинку, уже использованную парой лет раньше к другой книге. Такую книжку даже покупать не хочется, потому что остаётся впечатление, что раз картинка на обложке "старая", то и текст будет... не нов.
Умом понимаю, что это не так, но сердцу не прикажешь. Вдобавок я могу навскидку по автору и названию не вспомнить, что там внутри книги, но картинку на обложке запоминаю намертво. И когда вижу такую же на другой - сбиваюсь с толку.
Как бы хотелось, чтобы, невзирая на сложный процесс сотрудничества, всё-таки для каждой книги создавались свои, оригинальные иллюстрации даже на обложке. Хотя... вот интересно, а когда бумажное книгоиздание сойдёт на нет, останутся ли иллюстрации актуальными? Или только в комиксах будут?

По поводу взаимодействия с издательством вызвал вопрос вот этот пункт: "Автор представляет в издательство рукопись книги вместе с набором иллюстративного материала".
Разве не издательство заключает договор с иллюстратором и утверждает иллюстрации отдельно?
Это в лучшем случае данный момент подробно обсуждается с автором... Но, если в тексте рисунки не предусмотрены, то обложку могут и вовсе не обсудить. Ставят молчком не предоставленную автором, а ту, что кажется более подходящей (особенно если книга идёт в серию и автор не из ведущих).
Как раз рисунки к тексту, предоставленные вместе с рукописью, и могут не пройти, разве нет?
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Jiraia 12.07.2017 02:09
Автор предоставляет рукопись и иллюстрации , если у него они есть) Ну, типа, сам нарисовал или друг. Издательство рассмотрит конечно, НО если твой роман принят в издательстве и издается за счет издательства, то врядли ты сможешь мои иллюстрации впмхнуть в текст)) Будет круто если мои картинки таки смогут обработать и использовать , но это маловероятно..
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
+1 # Almond 10.07.2017 05:55
Здоровская познавательная статья. Спасибо, Джи.
А вот интересно, какие проблемы сегодня существуют при оформлении книги? Недавно как раз читал о том, что обложки сегодня часто делаются не очень "красивыми" методами. Например, берется уже известная иллюстрация, фотография и переделывается под обложку.
Насколько сегодня вообще известны художники-иллюстрато ры? Помнится, раньше их знали, а сейчас...
Насколько "удача" книги зависит от оформления?
Ну вот... снова статья "родила" кучу размышлений)))
Очень важная тема, еще раз - спасибо.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Jiraia 12.07.2017 02:21
Аль, это больная тема для иллюстрирования вообще, Сейчас принято делать коллажи из всего чего захочешь. Живой рисунок используеся только в дорогих изданиях. Издательства берут авторов и как правило предоставляют штатных иллюстраторов. Я же писал - это проще и дешевле для издвтельства. Но если ты настаиваешь на своем художнике, значит ты крут. Издательство может пойти ебе на встречу))
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Fire Lady 09.07.2017 22:14
Спасибо, Джи )) Очень нужная и красивая статья! С иллюстрациями ;)

"Иллюстратор – по сути, соавтор." - согласна )) так страшно, что кто0то изобразит твоих героев иначе, чем ты их видишь (( Как же я мечтаю найти своего художника!

Спасибо за терминологию и подробное изложение всех нюансов ))
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Jiraia 12.07.2017 02:21
Благодарю, Леди
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Fitomorfolog_t 09.07.2017 13:02
Спасибо за статью, Джи! Очень интересная историческая часть. И разумеется, надо уметь ориентироваться в том, какими бывают иллюстрации и каковы достоинства каждого решения! Уверена, что не раз буду возвращаться к этой статье ))
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Jiraia 12.07.2017 02:23
Фито, спасибище!
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
+3 # Thinnad 09.07.2017 12:36
Ну ещё бы, я тож мечтаю о книжке своей, да ещё и чтобы с картинками! Кто же из нас - нет?
Чтобы красивая обложка - в меру строгая, не с базарной дешевизной гламурщины, чтобы внутри были если не разворотные иллюстрации (спасибо за термины!), то хотя бы полуполосные перед главами. И с изящной картинкой-концовкой.
А ещё я очень люблю маленькие рисунки, которые располагаются как бы на полях, но обтекаются текстом. Это как называется? Когда рисуются персонажи с характерными позами и выражениями мордочек.
Нет, книжка с картинками - чудо!

А вообще страшно, что художник нарисует не так. Он же тебе в голову не заглянет. Я вот часто вижу книги с картинками, которые мне не нравятся. Причём другие читатели ахают и охают, а мне не нравятся! Не умею объяснить, правда. И из-за этих картинок не беру и не читаю.
Ещё жутко не нравятся картинки, дёшево скомбинированные в графическом редакторе из клипартов и векторных кусочков. Я такие ещё в детстве не позволял себе делать - разве что когда набор тематических шутейных картинок, в которых главное смысл (ну как в мемасиках).

Спасибо, Джи, за статью) Не зря ты страдал)))
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 
 
# Jiraia 12.07.2017 02:30
Такие иллюстации. с обтеканием, называются оборочная)) Но это неважно, важно что ты понимаешь - оформление ещё как нужно! Спасибо тебе, ведь это ты, лукавый царь, сделал всё, чтобы мы это поняли))
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать
 

Личный кабинет



Вы не авторизованы.